Sorprende al lector usando giros en la trama de tu novela

En ocasiones, cuando estamos escribiendo, llegamos a un punto en que, como pocas veces ocurre, nos sentimos tan a gusto que la trama fluye con extraña naturalidad. Cada palabra, descripción y dialogo parecen explotar como un orgasmo en nuestra mente y creemos haber encontrado por fin el hilo. Sin embargo, no nos damos cuenta de que hemos obviado, por falta de experiencia o por encontrarnos demasiado sumergidos en el tema, que todo, absolutamente todo, es demasiado previsible. Estamos frente a un texto carente de sorpresas, monótono y aburrido.

¡Qué puedo hacer, Piper! ¡Dímelo, por favor! 

Ya, mi impaciente, amigo.

Los giros en la trama son esos eventos inesperados, esa revelación que cambia todo y nos hace pensar: "vaya, eso no lo esperaba. Qué buena novela y qué excelente escritor es Piper". 

Es necesario poseer la habilidad de encuadrar cada hilo con cuidado para no introducir los giros de manera desordenada e incoherente, pues puede hacernos ver como novatos ante el lector, quien podría pensar: "y de donde diablos resultó ese salvador misterioso. No soy tan estúpido como para no darme cuenta de que es un recurso de ultimo minuto". 

Existen diferentes formas de hacerlo. Un ejemplo básico es la técnica del narrador no fidedigno. Sucede cuando el narrador esconde, miente o da opiniones que ponen en tela de juicio la veracidad historia. Al existir ese bache de duda, se facilita la ocurrencia de hechos y situaciones sorpresa. Este narrador, que recomiendo y que manejo en mis novelas, debe usarse con cuidado y tacto, para no dar la impresión de haber manipulado el sistema a favor de la trama. Uno de sus mayores y mejores exponentes es Agatha Christie. El Litoral nos habla un poco de su técnica:

"Esta autora, no muy apreciada en el mundo académico, practica algo muy interesante en El asesinato de Roger Ackroyd (1926): hace que el asesino sea el narrador. No se trata de la vuelta de tuerca en la que el asesino es el detective como en Crímenes imperceptibles (2003) de Guillermo Martínez o en El enigma de París (2007) de Pablo De Santis; va más allá: el asesino es el narrador, el personaje del cual el lector nunca sospecha, puesto que tiene depositada su confianza en él. El recurso de Agatha Christie impacta sobre los presupuestos con los que cuenta un lector a la hora de abordar una novela: el narrador es el asesino, el narrador engaña y, por lo tanto, todo lo que se ha leído se pone en tela de juicio".

También observamos un excelente giro en la película La Isla Siniestra de Scorsese, con Leonardo Dicaprio y Mark Ruffalo. Alerta de Spoiler: dos detectives son enviados a una institución mental para resolver un caso en particular, pero al final de la película se nos revela que Dicaprio en realidad es "el paciente más peligroso" de Shutter Island (el nombre de la institución mental) y Ruffalo es en realidad un médico. Todo ha sido una conspiración perfectamente diseñada por el personal del manicomio. 

Confieso que tuve que ver la película dos veces para entender el final. 

Existe una forma de introducir nuevos giros que no recomiendo mucho: la ensoñación o explicar que TODO lo acontecido hasta ese momento fue un sueño. Este recurso también puede ser visto como un Deus ex Machina si no se usa con cuidado.

A continuación les dejo una lluvia de ideas acerca de las diferentes formas en que un escritor puede aportar ese revés dramático. 

OJO: no sugiero que te conviertas en un escritor improvisador o un escritor solosorpresas. Supongo que a estas alturas tienes definida la estructura de tu novela y tan solo has llegado a en este blog buscando un consejo para destruir esa historia predecible.

Sé irreverente y loco

Sí, no suena muy técnico. Se trata de desechar la idea principal y tomar un camino loco e inesperado. Lo primero es guardar una copia de seguridad del primer manuscrito. Luego, en el nuevo documento, redactar una idea descabellada sobre la trama que ya llevabas. Una que ni siquiera imaginaste durante la primera redacción. No importa que no te agrade en lo más mínimo, recuerda que las buenas ideas no tienen porque ser las que nos gusten. Sé arriesgado y audaz. 

Para ser un gran escritor debes romper paradigmas y tabúes. De lo contrario seguirás escribiendo la historia de la chica amarrada a la vía del tren que será rescatada en el último momento por el comisario del pueblo en Nuevo México. 

El secretito

Revelar un secreto es también una estrategia efectiva e interesante para voltear la torta en la historia. 

Cuando te encuentres en el clímax de un capitulo o la trama se halla estancado, ¡pum! Explota el secreto como un volcán. ¡Zas! En tu cara. Debes tener cuidado de que la información a exponer sea lógica.

En tu cara, Skywalker

Sé malvado

Algunos recomiendan que la mejor forma de darle un giro a la trama es empeorándolo todo. Y no me refiero solo al contexto del protagonista. También es posible empeorar la trama del villano, quizás haciéndole decidir entre salvar a su hija o sacrificarla al demonio Tabima. Cuando veas que la escena pinta pajaritos, repite esta pregunta mentalmente cinco veces "¿Qué es lo peor que puede pasar?" Ten cuidado de no introducir un Diabolus ex Machina. Verás las maravillas que nuestra retorcida mente puede concebir. ¡Tú también! ¡Brutus! ¡Hijo mio!

Traiciona

Si el argumento de la trama no da para carnicerías, explosiones o decapitaciones, puedes recurrir a un elemento existente en cada uno de los seres humanos y que puedes usar tanto en los personajes principales como en los secundarios: una mentira. Describir ese momento dramático en que el mejor amigo del protagonista, ese que le acompañaba en las borracheras y con quien compartió el pan, clava el puñal por su espalda. Una traición de un personaje inesperado despertará las pasiones en los lectores y hará que el noventa por ciento de ellos lloren sorprendidos. 

Técnica Mario Bros

Si ves que la historia ha resultado ser más corta de lo que creíste, acude a una estrategia simple que nos mantuvo pegados a nuestros asientos y que, sin darnos cuenta, marcó la infancia de muchos de nosotros, el alargue del final. Me refiero nada más y nada menos que a Super Mario Bros. Sí, el videojuego en el que teníamos que rescatar a una princesa que fue raptada por una tortuga malvada. 

Para que el juego continuara, continuara y continuara, Miyamoto nos hacia recorrer, usando a un fontanero bonachón, un mundo loco y un laberinto infernal para al final mostrarnos que estábamos en el castillo equivocado. Debemos usar este método con sabiduría, pues puede generar cansancio en el lector y obligarlo a cerrar el libro.

Por último, uno de los menos recomendados, pero que si se usa con sabiduría genera un extraño sentimiento de tristeza y satisfacción al cerrar el libro, es permitir, toma asiento y prepárate para lo que viene, que nuestro héroe pierda al final de la novela. Sí. Luego de haberlo salvado de dragones, traidores, bombas nucleares, secretos reveladores y prostitutas pagadas, cerrarle todas las puertas para hacerlo desistir de todo. O puedes ir más allá arriesgándote a perder fanáticos: otorgarle una muerte digna de su papel en la historia. Dale a tus lectores un final imposible de olvidar y que cause furor en las redes sociales, donde no podrán dejar de discutir acerca de un desgraciado escritor llamado fulanito.

Lo importante al incluir los giros en la trama es dejar a un lado los complejos literarios, ser capaces de ir más allá y creerse la idea de que lo que estamos escribiendo es lo mejor que le puede suceder a nuestra historia. Eso sí, debemos estar dispuestos a: 

¿Cómo te pareció la entrada? ¿Acostumbras usar giros en tus historias o eres más bien convencional?